實習(xí)生 錢密林

　　大眾寫作

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短期內(nèi)恐怕很難成為主流，但它也有自己的受眾，應(yīng)該有自己的出路。”網(wǎng)絡(luò)寫手李雪夜在日前舉辦的“幻劍書盟第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)峰會”上這樣說。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一個現(xiàn)代人早已不陌生的名詞，每個日夜，不少人置身其中、徘徊流連。然而十多年前，它還是個新鮮事物。1994年2月，方舟子等人創(chuàng)辦了第一份中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刊物《新語絲》；隨后，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創(chuàng)辦網(wǎng)絡(luò)詩刊《橄欖樹》；1995年底，幾位活躍于中文詩歌通訊網(wǎng)的女性作者聯(lián)合創(chuàng)辦了一份網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)刊物《花招》。

　　在內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期發(fā)展過程中，還不能不提到“榕樹下”，這是當(dāng)時號稱世界上最大的中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站。“幾乎一有時間就會去那里看小說，后來很多暢銷書我其實早就在網(wǎng)絡(luò)上‘一睹為快’了，”現(xiàn)在外企工作的靜晨回憶起大學(xué)時代自己如何迷戀“榕樹下”時說，“幾乎把它當(dāng)作精神食糧。”

　　經(jīng)過十多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已從過去的“蹣跚學(xué)步”發(fā)展到今天的“枝繁葉茂”：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量激增、各大門戶網(wǎng)站點擊率每創(chuàng)新高的同時，涌現(xiàn)出一大批受人追捧的作品和作者，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相繼走向?qū)嶓w出版，那些原本隱藏在網(wǎng)絡(luò)的作家開始出現(xiàn)在現(xiàn)實視野中。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使普通人獲得言說權(quán)利，獲得自由表達(dá)的機(jī)會。網(wǎng)絡(luò)是了解社會、了解年輕人的途徑。”《萌芽》雜志社主編、上海作協(xié)副主席趙長天指出，傳統(tǒng)文學(xué)出版或受雜志風(fēng)格和編輯的個人偏好所限，或受嚴(yán)格的審查制度所限，而網(wǎng)絡(luò)使文學(xué)作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。

　　邊緣尷尬

　　盡管近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以有目共睹的破竹之勢向前發(fā)展，我們依然看到它與傳統(tǒng)主流文學(xué)相比之下所顯現(xiàn)的“邊緣性”尷尬——比如，出席當(dāng)日網(wǎng)絡(luò)文學(xué)峰會的，無一人來自主流文學(xué)創(chuàng)作或批評界。甚至，在傳統(tǒng)文學(xué)評價模式的影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正遭遇著“下得廚房、上不了廳堂”的處境。

　　其實，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自產(chǎn)生之初便頻頻遭人詬病：大眾化、娛樂化、非文學(xué)性、質(zhì)量差、作者整體素質(zhì)不高等等。

　　曾以“李尋歡”之名發(fā)表多篇網(wǎng)絡(luò)小說、現(xiàn)為榕樹文化出版人的路金波分析說：“由于缺乏類似傳統(tǒng)文學(xué)中有效的評價體制，要在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中挑選出精華，是項艱巨的工程，這可能是導(dǎo)致它們被主流忽略的原因。”但他堅信，“真正的高手在民間。”

　　“民間高手”們無法浮出水面，在北京大學(xué)中文系教授張頤武看來，恐怕還存在這樣的原因：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著和傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的文學(xué)批評模式，互相之間不夠了解，彼此缺乏溝通的空間，于是產(chǎn)生了隔膜。張頤武說：“二者在創(chuàng)作、閱讀、研究的群體上都發(fā)生了分化，它們像兩條平行線，各自沿著軌道前行，很難說誰一定是主流。”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)的新形態(tài)，它提升了文化的民主性，活躍了文學(xué)氣氛。然而，自由就像一把雙刃劍，在網(wǎng)絡(luò)相對自由的空間里，也孳生出一些不良因素。“不乏文字潦草、隨意，一味考慮‘賣座’而拼命迎合市場、導(dǎo)致商業(yè)色彩濃烈的現(xiàn)象。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，追求標(biāo)題新穎、點擊率高，很可能淹沒了真正有才華的文學(xué)性作品。這恐怕也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長期與主流隔膜的原因。”趙長天表示出深深的擔(dān)憂。

　　平行共生

　　那么，應(yīng)當(dāng)如何對待這種已然存在的隔膜？

　　李雪夜這樣分析：“目前三十歲以下的人傾向于網(wǎng)上閱讀，而不常上網(wǎng)閱讀的三十歲以上的人群掌握了社會權(quán)利。所以這里存在著矛盾，需要隨著人們生活習(xí)慣和閱讀習(xí)慣的改變?nèi)ブ饾u緩和。”

　　存在隔膜，就必然存在消解的方式，“網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量驚人，很多人無法抽出大量時間或還不適應(yīng)網(wǎng)上閱讀這種方式。同樣，一些有聲望的作家不在網(wǎng)上發(fā)表作品，并不意味著他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不關(guān)注或者不屑于這種方式。”趙長天認(rèn)為，“如果將來網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了可以按照類別、趣味、需求來為不同人群選擇不同書目的搜索機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將進(jìn)入良性發(fā)展階段，就會有不少優(yōu)秀的作品‘現(xiàn)身’，就有可能逐漸消解與主流文學(xué)之間的隔膜。”

　　對此問題，憑借風(fēng)靡一時的《悟空傳》一炮走紅的“今何在”則很是樂觀：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和主流文學(xué)只是分工不同，一個側(cè)重藝術(shù)性、純文學(xué)性，是小眾的；一個偏于娛樂化、故事性，是大眾的文化消費(fèi)。很難給它們做明確的價值判斷，二者都有存在的合理性。”

　　中國社科院文學(xué)所研究員白燁也認(rèn)為：“從近年的情況看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在趨于類型化寫作，這種偏于通俗和流行的傾向，或許正是它的特點。這使它與主流文學(xué)區(qū)別開來，也形成了二者間一定的互補(bǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處于過渡與發(fā)展中，正在逐步形成自身穩(wěn)定的特點。”

　　多彩未來

　　傳統(tǒng)模式里，未必沒有“下里巴人”，新銳的網(wǎng)絡(luò)上，也未必沒有“陽春白雪”。在這個大眾文學(xué)狂歡的時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何定位自我又將何去何從？

　　“媒體迅速創(chuàng)造了一個概念，又迅速淡忘了一個概念。”回憶起七八年前《迷失在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實之間的愛情》創(chuàng)十萬本銷量的“風(fēng)光”時，路金波說：“那時的書一跟‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’沾邊就大賣，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)日常化了，博客流行后，網(wǎng)絡(luò)成為生活的一部分，這是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。”

　　“網(wǎng)上也有精品，但目前很多好東西不可避免地會被海量信息淹沒。”張頤武說，“逐步建立成熟完善的網(wǎng)絡(luò)書評機(jī)制，通過有效的揀選、研究、推廣來間接引導(dǎo)讀者趣味，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將煥發(fā)更加蓬勃的生機(jī)。”

　　峰會上，一位與會者在論及當(dāng)今文學(xué)閱讀狀況時說：“我們尚處于‘緊張閱讀’的時代，而一個成熟的社會，應(yīng)該倡導(dǎo)‘休閑式閱讀’，應(yīng)該對那些適合大眾閱讀的文學(xué)給予更大的關(guān)注。”但同時他也承認(rèn)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量良莠不齊，只有那些精品的東西才能最終‘沉淀’下來。”

　　有人認(rèn)為，成就“精品”，寫手們本身的素質(zhì)至關(guān)重要，“一些網(wǎng)絡(luò)寫手關(guān)心的問題是網(wǎng)上寫作能賺多少錢。這是生意，而不是文學(xué)創(chuàng)作。”李雪夜說。

　　路金波同樣認(rèn)為：“作者們都別太急功近利了。”他笑著表示，“如果今后‘李尋歡’有機(jī)會重出江湖”，一定會寫那些“為文學(xué)理想寫作、為心靈寫作、用心寫就的好書。”

　　而趙長天認(rèn)為，相比個人素質(zhì)，社會環(huán)境、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的改善更重要。“就像一個不太文明的人進(jìn)入五星級酒店不會隨地吐痰一樣，是環(huán)境讓他改變。我們的文學(xué)評價機(jī)制，不能老是打擊和埋沒有才氣的青年人，要通過引導(dǎo)大眾輿論來保護(hù)純文學(xué)的發(fā)展，鼓勵多元的聲音存在。”

　　“其實現(xiàn)在的年輕人面臨比我們當(dāng)時困難得多的創(chuàng)作環(huán)境。現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)主要就是商業(yè)利益和市場認(rèn)可度，跟文學(xué)相關(guān)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)反而消退。以前一位權(quán)威評論家可以捧出一位作家，現(xiàn)在沒人能閱讀完網(wǎng)上大部分的作品。無法比較，也就無法判斷。”趙長天補(bǔ)充道。

　　更強(qiáng)烈的一個聲音是，不必過多糾纏于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入不入得了主流、上不上得了廳堂，而應(yīng)該在其未來的發(fā)展上傾注更多的思考。有人注意到，近年，許多原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說在與影視、動漫和游戲聯(lián)姻。或許，隨著手機(jī)閱讀、“有聲讀物”等新閱讀方式的逐漸流行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將迎來一個更廣闊的發(fā)展空間。
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